Рука об руку с продюсером

ОднаждыЕлена Александровна Левшина мне сказала: «Я твёрдо убеждена, что и репертуарныйстационарный театр, и продюсерская деятельность будут параллельно, соединяясь,развиваться в России».  Левшина  была права  в том, чтороссийский стационарный театр необходимо сохранять. С другой стороны, репертуарномутеатру необходимы новые идеи, новый творческий посыл. Тут важна роль продюсера.КогдаКалягин меня звал работать в свой театр, я понимал, что не хочу отвечатьисключительно за организационную составляющую, мне скучно быть простодиректором. И я согласился войти в театр в качестве продюсера, то есть, такназвавшись, я оставил за собой право творческого участия в жизни театра. Мнеинтересно быть автором или соавтором  идеи, а потом интересно собратькоманду и её воплощать. В театре «Et Cetera» я со всеми идеями прихожу кАлександру Калягину, и вместе мы решаем, какие именно идеи будемреализовывать. Калягин — человек сам креативный и ещё заводной, ему всё времяхочется делать нечто такое, что до него никто не делал. Сейчас мыначали работать над проектом с участием Петера Штайна. Александр Александровичненавидит, когда спектакль называют проектом. Но приглашение Штайна напостановку — это проект, который состоит из нескольких этапов. Сначалапереписка, потом одна встреча, другая. Выбор материала, просмотр репертуара.Длительная и долгая работа. Почему Петер Штайн? Потому что он классик, которыйещё сохранил желание и умение работать с артистами. Я помню все спектакли,которые он привозил в Москву, и помню его постановки, которые он сделал снашими артистами. По-моему, он один из немногих, кто работал и продолжаетработать в традиции Станиславского. Мы с Александром Александровичем оченьхотели, чтобы в театре появился режиссёр, готовый не только продемонстрироватьсвой талант создавать эффектные картинки, но и мастер, который может работать втрадиции психологического театра. А Штайн на встрече с нашими артистами сказалследующее: «В России есть традиции, которые, как я надеюсь, всё ещёсохранились. Например, реалистический, психологический театр: и вот они-то мнегораздо ближе». И дальше: «Режиссёр — это посредническое звено между автором иактёрами. Когда режиссёр объявляет себя автором спектакля — это конец, ведьактёры становятся куклами. Это театр режиссёра, претендующего на право автора».Нам очень понравилась эта позиция Мэтра. По-моему, отечественный театр устал отэксперимента ради эксперимента. СначалаШтайн предложил поставить «Мёртвые души». На последней нашей встрече возникпушкинский «Борис Годунов». Конечно, – риск. Пока планируем в октябре 2014 годаначать работу.