La Repubblica di Roma: Гоголь и «Ревизор» московской школы в Театре Аргентина
21.09.2018La Repubblica di Roma («Римская республика»)
17.09.2018
Гоголь и «Ревизор» московской школы в Театре Аргентина
Текст: Родольфо ди Джаммарко
Если бы нам надо было сравнить наиболее выходящие за пределы классических интерпретации Гоголя в Италии и в России, то мы бы вспомнили попсового, китчевого «Ревизора», адресованного посетителям баров для алкоголиков, в постановке Дамиано Микьелетто, который шел в Италии в 2013-2015 годах, и полусовременное переложение грузинского режиссера Роберта Стуруа, поставившего это произведение Гоголя в 2017 году в Московском театре «Et Cetera». Два вечера подряд этот спектакль был показан на сцене Театра Аргентина. В главной роли мнимого ревизора из Петербурга – знаменитый актер Александр Калягин, художественный руководитель театра «Et Cetera», награжденный премией имени Гоголя. В версии Микьелетто в основе нового прочтения коррупции лежало убожество и эстетика пошлости. Сегодня в Театре Аргентина мне выпала странная возможность увидеть прочтение классической труппы современных артистов из Восточной Европы, одетых в костюмы двадцатого века, роли которых распределены в соответствии с обратным возрастным критерием: в роли мнимого ревизора, которого Гоголь рисует как молодого человека, предстает возрастной руководитель труппы, а безнравственные чиновники во главе с Городничим сыграны, наоборот, зеркально молодыми артистами. Эта инверсия наглядно показывает, что рычаг власти сегодня находится в руках у молодых. Городничий в исполнении Владимира Скворцова заставляет вспомнить о неистовой энергии сорокалетнего Франческо Ди Лева в фильме Марио Мартоне «Мэр района Санита». Обновленное пространство гоголевского произведения отсылает к нашему Дворцу Съездов с его проемами в количестве сорок одной штуки, на заднике блистают яркие молнии, а люстра, которая то опускается, то поднимается, обозначает границу между публичным и частным пространством. Сгорбленная служанка в черном словно бы пришла из спектакля Мейерхольда 1926 года. Кресло на колесиках по-беккетовски принимает в свои объятия неизвестного петербургского господина, бахвала и хитреца без гроша, не гнушающегося лицемерных нежностей с женой и дочерью Городничего. Символичная кожаная сумка вместо мелочных переговоров с чиновниками. В этой «Версии» (в которой звучат ноты Джузеппе Верди – почему в Риме?) нет обличительного финального письма. Но, несмотря на это, все присутствующие в финале парализованы от ужаса.
17.09.2018
Гоголь и «Ревизор» московской школы в Театре Аргентина
Текст: Родольфо ди Джаммарко
Если бы нам надо было сравнить наиболее выходящие за пределы классических интерпретации Гоголя в Италии и в России, то мы бы вспомнили попсового, китчевого «Ревизора», адресованного посетителям баров для алкоголиков, в постановке Дамиано Микьелетто, который шел в Италии в 2013-2015 годах, и полусовременное переложение грузинского режиссера Роберта Стуруа, поставившего это произведение Гоголя в 2017 году в Московском театре «Et Cetera». Два вечера подряд этот спектакль был показан на сцене Театра Аргентина. В главной роли мнимого ревизора из Петербурга – знаменитый актер Александр Калягин, художественный руководитель театра «Et Cetera», награжденный премией имени Гоголя. В версии Микьелетто в основе нового прочтения коррупции лежало убожество и эстетика пошлости. Сегодня в Театре Аргентина мне выпала странная возможность увидеть прочтение классической труппы современных артистов из Восточной Европы, одетых в костюмы двадцатого века, роли которых распределены в соответствии с обратным возрастным критерием: в роли мнимого ревизора, которого Гоголь рисует как молодого человека, предстает возрастной руководитель труппы, а безнравственные чиновники во главе с Городничим сыграны, наоборот, зеркально молодыми артистами. Эта инверсия наглядно показывает, что рычаг власти сегодня находится в руках у молодых. Городничий в исполнении Владимира Скворцова заставляет вспомнить о неистовой энергии сорокалетнего Франческо Ди Лева в фильме Марио Мартоне «Мэр района Санита». Обновленное пространство гоголевского произведения отсылает к нашему Дворцу Съездов с его проемами в количестве сорок одной штуки, на заднике блистают яркие молнии, а люстра, которая то опускается, то поднимается, обозначает границу между публичным и частным пространством. Сгорбленная служанка в черном словно бы пришла из спектакля Мейерхольда 1926 года. Кресло на колесиках по-беккетовски принимает в свои объятия неизвестного петербургского господина, бахвала и хитреца без гроша, не гнушающегося лицемерных нежностей с женой и дочерью Городничего. Символичная кожаная сумка вместо мелочных переговоров с чиновниками. В этой «Версии» (в которой звучат ноты Джузеппе Верди – почему в Риме?) нет обличительного финального письма. Но, несмотря на это, все присутствующие в финале парализованы от ужаса.
другие новости
- 08.05.2024 Сегодня год, как не стало актера Сергея Дрейдена
- 07.05.2024 8 мая на телеканале ТВЦ выйдет программа о кино с участием Александра Калягина
- 06.05.2024 8 и 9 мая на сцене театра "Et Cetera" - спектакль "Надежда, вера и любовь"
- 03.05.2024 К 225-летию А.С.Пушкина: "Город Калягинск. Пушкин. Просто игра" в театре "Et Cetera" 13 мая
- 01.05.2024 Сегодня в спектакле "Моя Марусечка" впервые играют Владимир Урм и Павел Суханов
- 01.05.2024 С 1 мая - с Днем весны и труда!
- 28.04.2024 Сегодня День Рождения отмечает актриса "Et Cetera" Анастасия Белуга
- 27.04.2024 Видеосюжет к премьере: закулисье спектакля "Любовная досада" Ж.-Б.Мольера
- 26.04.2024 Сегодня актрисе "Et Cetera" Анне Артамоновой была вручена медаль «За труды в культуре и искусстве»
- 26.04.2024 Мы поздравляем нашу актрису Марию Скосыреву с вводом на роль старшей Науаль в спектакле "Пожары"